【历史绘画收藏】
【清代绘画】
清朝（清代）时期简介：
清朝历史，记载是从1616年，清太祖努尔哈赤建立后开始的，到了1912年，清朝第十二位， 宣统皇帝爱新觉罗·溥仪，是中国封建王朝历史上最后一个皇帝。如果从皇太极1636年称帝并改国号“大清”开始，是中国历史上最后一个封建王朝，共传十二帝，清朝大约经历了296年的历史。
（接上）
二、清朝画家 王鉴 及作品
1、画家 王鉴
清朝画家 王鉴 像
画家王鉴简介：
王鉴（1598年—1677年），字玄照，后改字元照，圆照，号湘碧，染香庵主，江苏太仓人。曾祖父王世贞是著名文人。父王士骥，万历十七年（1589年）进士，官吏部员外郎。王鉴出身于一个文学世家的官宦家族，自幼即受到良好的文化教养和艺术熏陶，他自幼从学南宋董源入手，喜爱上绘画。以后又追踪巨然和元四家。
王鉴于崇祯六年（1633年）三十六岁时中举人，三十八岁以祖荫任左府都事，进而出仕广东廉州太守，故世称“王廉州”。其间，他亦倾心于绘画，他以子侄辈与年长六岁的王时敏相交，故早年画法甚受时敏影响。王时敏在董公谢世后已成为画坛领袖，他却对王鉴赞赏有加，可想见王鉴当时的盛誉。
王鉴擅长山水，摹古工力很深，王鉴和王时敏、袁枢一样，早年曾经得到过董其昌的亲自传授，他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。但一味摹古，信效名家，缺乏独创。其山水与王时敏、王翚、王原祁齐名，并称“四王”，又与另外三王、恽寿平、吴历称为“清初六家”，成为画坛正宗。
代表作有《长松仙馆图》、《仿古山水册》、《仿梅道人溪亭山色图》、《仿黄公望山水轴》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》、《四家灵气图》、《虞山十景图》、《梦境图》等。著有《染香庵集》、《染香庵画跋》等。
2、王鉴《仿古山水册》（设色）
《仿古山水册》 纸本、纵28.5厘米，横21.5厘米。
《仿古山水册》一共十幅摹古仿作山水，部分为设色，部分为墨笔。
这本《仿古山水册》展示的正是王鉴的多样画学面貌。其实王鉴所谓仿各家山水，吃百家饭是实，丘壑与笔墨传达的还是自家胸境。《仿古山水册》兼仿各家，面目虽各不相同，但其用笔仍是中锋一派，疏豁明朗，设色清淡古雅，从中可窥知其成熟后画风之一斑。册页最后有王鉴自题的跋识：“丹青一派，自吴中文沈、华亭董宗伯后，几作广陵散矣。近时惟吾娄太原乔梓、延陵伯仲得传正脉，予每见其所作，即欲焚弃笔砚。但习气未除，见案头笺素便涂抹满纸，知不免为法眼捧腹，右古十帧，不敢求形似也。丙申冬十二月王鉴识”。 从中可见王鉴的摹古宗旨和追求。
3、王鉴《仿古山水册》（水墨）
仿梅道人溪亭山色图 纸本、墨笔，纵87.4厘米，横45 .7厘米
这幅画是王鉴仿吴镇（梅道人）《溪亭山色图》之作。图中峰峦浑厚，枫林青柏，山间云气蒸腾，给人以秋高气爽、心旷神怡之感。构图疏密有致，远近景互衬互映。王鉴所绘之作多仿董巨、黄公望、王蒙画法，仿吴镇者极为罕见，本幅自题：“丁未小春仿梅道人《溪亭山色图》，王鉴。”钤“染香庵主”白文印。“丁未”为清康熙六年（1667年），应属作者晚年杰作。本幅另有“四王”之一王翚、“清初六家”之一恽寿平题跋。
4、仿《溪亭山色图》
仿梅道人溪亭山色图 纸本、墨笔，纵87.4厘米，横45 .7厘米
5 、王鉴《仿梅道人溪亭山色图》
《仿梅道人溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵80.1厘米，横41厘米。
此画左上自题：“燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。东风绿遍门前草，细雨含烟愁路人。烧灯过了客思家，寂寂衡门数瞑鸦。燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。倪高士有溪亭山色向藏吴郡王文恪公家，后归王长安，余时得纵观，今不知流落何处。闲坐红梅花下，风日情美，涤砚伸纸，漫师此意，不求形似也。染香遗老王鉴” 。钤“王鉴之印”（白文），引首钤“来云馆”。收藏印有“乾隆御览之宝”、“宝蕴楼书画录”。
据王鉴自题可知此画系他背临元人倪瓒《溪亭山色图》之作。山石树木的刻画采用了枯疏的方折之笔和淡墨渲染的表现方法，具有倪氏的笔墨特点，并将倪氏所追求的自然淳雅、淡泊清高、不落时俗的精神境界表现得恰到好处，由此可见画家深厚的临摹功底及其对倪氏画风的深刻理解和准确的表现。
（待续）